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编号:69005
《诺顿音乐断代史丛书套装4册》.epub .pdf .txt
基本信息：
    书名： 浪漫音乐——十九世纪欧洲音乐风格史 古典音乐——海顿、莫扎特与贝多芬的时代 中世纪音乐 二十世纪音乐——现代欧美音乐风格史
    作者： 列昂·普兰廷加 菲利普·唐斯 理查德·霍平 罗伯特·摩根（Robert,M.）
    出版社/出版时间： 上海音乐出版社2021-03-16
    国际标准书号： mobi-asin:B08Z7GMF6J
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    第601页
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    第107页
    第510页
    第17页
    第318页
    第23页
    第224页
    第128页
    第38页
    第3650页
    第161页
    第73页
    第376页

目录简介：
        封面
        版权信息
        插图列表
        序言
        第一章 导论 历史背景
        音乐、赞助制度与公众
        作曲家的训练
        音乐美学
        音乐中的历史主义
        “浪漫”
        第二章 贝多芬在维也纳，1792—1808年 早期风格的发展：钢琴奏鸣曲
        弦乐四重奏 Op.18，No.6
        《“暴风雨”奏鸣曲》Op.31，No.2
        《“英雄”交响曲》
        《菲岱里奥》
        第三章 贝多芬：晚期，1809—1827年 晚期风格的形成
        《迪亚贝利变奏曲》
        《庄严弥撒》与《第九交响曲》
        晚期四重奏
        同时代人的评价
        第四章 贝多芬的同时代人：器乐音乐 舒伯特
        钢琴音乐：克莱门蒂、杜赛克和菲尔德
        车尔尼、莫谢莱斯、胡梅尔
        舒伯特的钢琴音乐
        第五章 利德：舒伯特及其前辈 柏林乐派
        南德与维也纳
        舒伯特
        第六章 十九世纪歌剧的崛起 罗西尼
        多尼采蒂与贝利尼
        法国歌剧
        德语浪漫歌剧
        第七章 1830年至1848年的巴黎 大歌剧
        炫技演奏家
        李斯特
        肖邦
        法国浪漫主义
        柏辽兹
        第八章 舒曼及其德国的同时代人 舒曼
        门德尔松
        其他同时代人
        第九章 瓦格纳与乐剧 《尼伯龙根的指环》
        《特里斯坦与伊索尔德》
        《名歌手》
        后期的成功
        第十章 十九世纪后期的意大利歌剧与法国歌剧 威尔第
        意大利的同时代作曲家及后继者
        十九世纪后期的法国歌剧
        第十一章 民族主义音乐 匈牙利
        波希米亚
        托马谢克与斯美塔那
        德沃夏克
        波兰
        俄罗斯
        格林卡与达尔戈梅日斯基
        “五人团”
        穆索尔斯基
        里姆斯基-科萨科夫
        柴科夫斯基
        斯堪的纳维亚
        英国
        西班牙
        第十二章 十九世纪晚期的交叉潮流 李斯特与“新德意志乐派”
        勃拉姆斯
        布鲁克纳
        莱比锡
        巴黎
        世纪末的德国与奥地利
        参考文献
        索引
        返回总目录
        封面
        版权信息
        插图列表
        序言
        第一部分 源自巴洛克的过渡：1760年以前的音乐 第一章 十八世纪思想的背景 艺术与哲人
        作为哲学家的音乐家
        “趣味”在十八世纪的重要性
        第二章 社会中的音乐家 赞助体系
        印刷与出版
        公众音乐会的兴起
        教学文献
        第三章 私人音乐 华丽风格
        通奏低音伴奏的独奏奏鸣曲
        三重奏鸣曲
        键盘独奏奏鸣曲
        情感风格
        其他键盘乐形式
        歌曲
        第四章 公众音乐 交响曲
        协奏曲
        第五章 舞台上的词与乐 作为社交中心的剧院
        歌唱家
        戏剧传统
        意大利正歌剧
        宣叙调与咏叹调
        风格模拟曲
        意大利喜歌剧
        法国歌剧
        意大利歌剧
        德语国家的歌剧
        伦敦的歌剧
        巴黎的歌剧
        封面
        版权信息
        插图目录
        图表目录
        引用参考文献缩略语表
        手抄本文献缩略语表
        欧洲中世纪音乐研究导论(代导读)
        作者序
        第一章 历史背景(至公元1000年) 罗马帝国的崩溃
        六世纪
        伊斯兰教的兴起
        最黑暗的年代
        法兰克王国的中兴
        卡洛林文艺复兴
        卡洛林帝国的解体
        第二章 公元1000年之前的基督教礼拜仪式 公元300年之前
        各种礼拜仪式的发展
        西方礼拜仪式的发展
        拉丁西班牙或莫萨拉比克礼拜仪式
        凯尔特礼拜仪式
        高卢本土礼拜仪式
        三至六世纪的罗马礼拜仪式
        格里高利大教皇
        公元1000年之前的罗马-法兰克礼拜仪式
        公元800至1000年的圣咏
        礼仪年与教会历
        时令日
        第三章 格里高利圣咏：总体特征 记谱法
        方形记谱法释读导引
        圭多·德·阿雷佐的唱名法体系
        教会调式
        调式体系：历史的进程
        音乐风格的一般特征
        音域
        旋律音程
        旋律轮廓
        终止式
        词乐关系
        礼仪吟诵
        诗篇歌
        交替诗篇歌与诗篇歌调
        供诗篇吟诵的其他歌调
        歌词重音与旋律线
        格里高利圣咏的节奏
        对歌词的音乐表现
        第四章 圣课的音乐 圣课的形式：晚祷
        其他日课的形式：夜课经
        赞美经
        小日课
        申正经
        圣课中自由旋律的类型：交替圣咏
        大应答圣咏
        应答圣咏的自由旋律
        短应答圣咏
        赞美诗
        第五章 罗马教会的弥撒 弥撒的早期形制
        弥撒的发展与定型(至公元1000年左右)
        弥撒的专用部分的圣咏：形式与功能
        专用部分的交替圣咏
        进台经
        奉献经
        圣体经
        弥撒的应答圣咏
        升阶经
        阿里路亚
        特拉克特
        弥撒的常规部分
        慈悲经
        荣耀经
        信经
        圣哉经
        羔羊经
        散席
        第六章 中世纪后期礼仪音乐的扩展：附加段和继叙咏 附加段
        附加段的三个类型
        第一类附加段：既有圣咏上的花唱附加
        第二类附加段：既有圣咏上的文本附加
        第三类附加段：既有圣咏上的文本和音乐附加
        混合形式的附加段
        继叙咏
        早期继叙咏
        带有部分歌词的塞昆提亚
        带有二重循回的继叙咏
        晚期继叙咏
        继叙咏的演唱
        第七章 礼仪音乐的进一步扩展与润饰 中世纪晚期的新节庆
        弥撒的附加成分
        教仪剧
        弗勒里戏剧
        以诗体文本为主的戏剧
        以礼仪文本为主的戏剧
        诗体与礼仪的混合文本的戏剧
        教仪剧与俗语戏剧
        第八章 多声部音乐的兴起 早期多声部的理论性描述与例证
        平行奥尔加农
        圭多·德·阿雷佐的《辨及微芒》
        自由奥尔加农
        实践性文献中的奥尔加农
        温切斯特附加段曲集
        十二世纪的花唱式奥尔加农：利摩日的圣马夏尔乐派
        圣马夏尔多声部音乐的两种风格
        成熟的迪斯康特风格
        声部交换
        圣马夏尔多声部音乐的历史意义
        圣地亚哥·德·孔波斯德拉的多声部音乐
        孔波斯德拉曲目中的迪斯康特风格
        第九章 巴黎圣母院乐派之一：奥尔加农 《奥尔加农大全》的音乐
        模式记谱法与节奏模式
        六种节奏模式
        节奏模式的记谱法
        褶间音
        单个音符
        勾连音或涌流音
        保持音风格和模式化节奏
        迪斯康特风格和模式化节奏
        《阿里路亚：圣母降生》的不同版本
        三声部和四声部奥尔加农
        和声构成
        三声部和四声部奥尔加农的结构机制
        第十章 巴黎圣母院乐派之二：康杜克图斯和经文歌 康杜克图斯
        康杜克图斯的两种类型
        演唱实践和节奏译写
        简单康杜克图斯的曲式与风格
        装饰康杜克图斯中的曲式组织
        经文歌的产生
        第十一章 世俗单声部歌曲(一)：拉丁语和普罗旺斯语抒情歌诗 拉丁语歌曲
        剑桥歌曲集
        游方学者、歌利亚